烟雨诗意中的李清照
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烟雨诗意中的李清照
闲来无事，静坐在花荫下，信手翻开一卷微微泛黄的古诗词，扑面而来的是翰墨间飘散的悠悠书香。此时，有一种超凡脱俗的美扶摇在清晨雨露的花枝上，清丽幽婉，又别是一番韵味。身边清风习习，唤醒桥下潺湲的波光，在一片醉人的薄雾之中，水面上银辉曼舞，渐渐缭绕着升起，又随风而去，展现出如梦似幻的美景，随着那徜徉离合的波光，在宁静的水面上清扬着千年历史的流光。
只需要一壶浓烈的浊酒，就能够在烟雨的诗意中与你相逢。吟诵着词魂诗魄，为自己斟满一杯酒，倾倒在沉醉迷离之间，恍然间，看到了你，一个纤细柔弱的身影正朝我走来。
动人的眼波含着欲说还休的娇羞，面颊上泛起红晕之海，像是一朵淡紫色的晚霞，映照着西子湖畔的波光粼粼。在你妩媚的眼神里，泛着一叶兰舟，载着我的思慕与爱恋，一直抵达你含笑的青山。在你袅娜的眼神里有雨打的芭蕉，漂浮着盈盈的水雾，摇曳着晶莹的水珠，在一片苍翠的深处，雨润花浓，悄悄展露出千娇百媚，幽幽的，惹人爱怜。在你清丽的眼神里有紫竹的清韵，在晚风的轻拂下，慢摇着淡雅的身姿，纷纷幻化成清廋的诗行。
好一个清秀婉丽的女子！你妩媚的容颜没有人比你更加娇艳，而你的美即使用最华丽的诗词也难以呈现。犹如凝脂的肌肤，宛如玉笋般的手指，与你窈窕的身影，在徜徉的碧波中，与闪烁的银辉相映。你仿佛是凌波仙子降落在尘凡，全身沐浴在美的光彩之中，有一缕纯洁的思绪，在你乌黑的秀发上悄然波动，宁静的脸上露出星华般的微笑，呵，这种独有的优雅气质只能源于心灵。
假如洗尽天青色的烟雨，你的气质，犹如雨后的彩虹，周围漂浮着灿烂的云霞，有层层的薄雾熠熠生辉，让清新的空气变得更加明亮，如果远观，更加芳草迷离。你的气质，又如荷花洁白如玉，只有，在天边红霞的点缀下，才能展现出梦幻的轻盈。池塘的水草不禁为你惊叹，天空的黄鹂也为你停下了羽翼，飞来飞去的蜻蜓，因为贪恋你的美，一头撞在扶苏的秀梗上，就连水里的游鱼也羡慕你的容颜，匆匆浮上水面，吐了个大大的水泡，然后羞怯地沉入水底……
无需多言，只要几分绝世的美就足够了！要知道在你锦绣的华年里，最不输世人的就是才情。
《点绛唇》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这首词写少女初次的爱情萌动，形象生动，最妙的是在静中见动，更衬托出作者曼妙的心态，微妙而又细致，让含情的少女栩栩如生地跃然纸上。
全词有一种《诗经》的风韵，妩媚多姿，清新脱俗，写人物的神态更加传神，只寥寥四十一个字，就刻画出一个纯洁的少女，显露出词人非凡的才华。
上片写荡完秋千时的情景，可以想象出作者罗衣轻拂，心神愉悦，在空中自由地飞来飞去，像是一只快活的小燕子。由于玩的开心，荡秋千用力，身上出了一身薄薄的香汗，就连额头上也渗出了晶莹的汗珠。
下片写词人见有人来时的情态，感觉非常惊诧，急忙屈身回避，甚至都来不及穿上鞋子，仅仅穿着袜子就匆匆地走了。头发蓬松若云，金钗也滑落在地上。可以想象来的人一定是一位举止不凡，风度翩翩的少年公子。
和羞走，含着羞怯之意，更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句，用精湛的笔墨描写出少女怕见又想见，想见又不敢贸然相见，那种微妙的心理，将惊诧、含羞、彷徨、好奇以及爱慕的心理，都栩栩如生地刻画出来，自然天真，竟然不落一丝凡俗。
《浣溪沙》淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
全词通过描写寒食节时的景物形象，描写一位少女的情思，表达出天真烂漫的惜春之情。
上片描画闺中春睡初醒的情景，春光融融，碧波荡漾，正是春光极胜之时。熏炉中燃着沉水香，升起轻烟袅袅，化入风中渐渐消散。这两句写出闺房内幽静的氛围，富有生活的气息。第三句写闺中的佳人，落笔完全不落俗套，不去描画容貌，也不描画言语、动作，只从花钿入手写睡醒时的姿态，纯属写意，又极是旖旎，让我们在沉静的闺房中看见一个风神摇曳的奇女子。
下片第一句写寒食已到，燕子还未曾到来，女伴们在一起斗草嬉戏，她们玩得那么的欢畅，仿佛把周围的一切都遗忘了。第二句写明艳的景色纷至沓来，江梅的花期已过了，杨柳正在飘飞着花絮。将眼中所见，心中所感，信笔写来，晓畅流利，却又清新自然，可以说极具风雅的诗意。末尾的一句“黄昏疏雨湿秋千”写的是一种惜春的心情，融化了非凡的意境。一个‘湿’字用的特别传神，纯用白描，却又明丽如画，委婉地道出少女春闺的寂寞，将人物的内心世界写得活灵活现，也让人物的形象更加传神。
《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
全词表达了词人生活的意趣和如画的心境，'常记“两句起的仿佛有些平易，却又自然和谐，娓娓道来，在无意之间，将词的意境深化了。接下来，‘沉醉’两字写出了作者潜藏在心底的欢愉之情，‘兴尽’两字又把这种情致递进了一层，而‘误入’两字表达的流畅自然，烘托出作者怡然自乐，兴致之高，竟然达到了忘情的地步！让读者仿佛看见，怒放的荷花丛中正有一叶扁舟荡过的美景，此时碧波荡漾，将舟中婀娜的身影倒映在宁静的水面上。然后是一连两个‘争渡’，表达了作者急于从迷途中找到正确路径的焦灼心情，正是由于争渡的匆忙，所以惊起了一滩鸥鹭，它们鸣叫着，纷纷展翅远去，在湛蓝的天空上，留下了优美如画的身影。全词情景交融，情中有景，景中含情，将大自然的美描画到极致，不禁让人惊叹。
《如梦令》昨日雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，——却道“海棠依旧”。
知否，知否？应是绿肥红瘦！
这一篇小令，一共只有六句，全篇明艳如画，就连人物的形态、动作、语言，都表现得栩栩如生，让人不禁惊叹词人的才情，为什么会如此的清奇？
词人先说昨夜的雨啊，是那么的疏狂，伴随的风又是那么的猛烈，让人在风雨的逼迫下，心绪如潮，不得入睡，只有借着杯中的酒消愁解忧，排遣心中的寂寞了。结果酒吃多了，不觉的沉沉地睡去。一觉醒来，早已天色大亮，此时昨夜残留的醉意还未曾消退，因为心中悬念着那一株海棠，急忙拥衾而起，脱口问道：“小翠，我的海棠花怎样了？”身边的侍女卷起珠帘，抬起头，随意看了一眼，笑着回答：“我的大小姐啊，海棠花当然还是昨天那个样子了！”词人听了，叹了一口气，争辩道：“你难道看不出来吗，那红色的花已经稀少零落，叶片上的绿意却变得更加肥厚浓郁了！”
如此的神情口吻，分明写出了词人爱花、惜花的心情。
《凤凰台上忆吹萧》香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
这首词写人间的离情相当别致，只截取几个静态的图画，让人感觉有一种凄冷的情绪，潜藏在心里，无法言说，就连眼前的景色也染着淡淡的哀愁。
上片先是一个对句，“香冷金猊，被翻红浪”，反映了词人离别后的心情感受，从静处的景物入手，难掩自己低沉的情绪。‘看着狮子形状的铜香炉里只有香尘冷却的余烬，绣着鸳鸯的红色锦被横陈在眼前，犹如红色的波浪，却又无心将它叠起。’“起来慵自梳头”，将词人的情绪写的更加传神。这三句读起来工练沉稳，在舒徐的节奏中，可以看到词人娇慵的神态。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，又微微振起，恰到好处地反映了词人内心情绪起伏的波澜。‘索性就让梳妆台前积满了灰尘也不去管它，静静地看着日影悄悄挂上帘钩。’其中这个‘慵’字用的意态非凡，前后几句又层层推叠，让这种感情达到无以复加的程度，让人在娇慵的情态中感觉到词人内心隐藏的那一缕哀愁。
“生怕离情别苦”，这句才是词人最柔软的心，如今睹物思人，最害怕的就是离别后让人伤怀的情绪。“多少事，欲说还休”，‘心中有万种的情愁，一腔的哀怨，想要对心中的他倾述，可是话到了嘴边，却不知道究竟该说些什么，于是勉强自己，将心中的无限哀愁又咽了下去。’在这细微的神态里可以窥见词人对她的爱人一往情深。
接下来是联翩的三句，“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”‘你看我近日逐渐消瘦的容貌啊，不是缘自我饮酒沉醉增添的愁容，也不是因为秋天到了心中添加了悲伤的情绪。’
下片起句‘休休’两字，笔法极为精炼。‘嗐，说不尽的离情别绪还是不要再说它了，因为这些伤心的事啊，只能徒增内心的悲伤。’然后是“这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”这是蕴含多少深情的话语啊！让惜别之情，跃然纸上。‘心爱的人啊，这一次与你分别之后，我知道即使把那首《阳关曲》唱了千遍万遍，也难以把你挽留。’紧接是“念武陵人远，烟锁秦楼。”这里词人化用仙凡相爱的典故，清新飘逸，委婉地道出了离情之苦。
“唯有楼前流水，应念我，终日凝眸。”句法之间衔接紧凑，感情也变得越加激烈，感觉有一种自然的旋律盘旋而上，震撼心灵。特别是“终日凝眸”这句，千古之下，真痴情也！'只有楼前轻盈的流水潺湲而去，天若有知，应该怜惜我，因为思念你，终日倚楼凝望，那种急切盼望的心情！’
结尾的三句“凝眸处，从今又添，一段新愁。”看到这里人们不禁要问，凝眸处，怎么会又添了一段新愁呢？因为这正是痴痴凝望的必然结果，自从离别后，路远天长，这片清愁也在与日俱增，沉积在词人的心中，日日夜夜，辗转反侧，始终无法释怀。
这首词写人间的离愁，步步深入，层次分明，用清新的文笔写出词人的心绪，同时又用点染烘托的手法，揭示内心的灵魂，读来妩媚多姿，却又含情凄婉，以独有的魅力流芳千古，绝非偶然。
《一剪梅》红藕香残玉蕈秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这首词的起句“红藕香残玉蕈秋”，引领全篇，写的清秀精觉，似有梅雪飘然绝世之姿，设色清丽，蕴藉含蓄，又能够出脱肆意的凡尘，将周围的环境氛围与景色交织在一起，让感情的色彩更加浓郁。接下来两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是词人在水面泛舟的画面，可以想象词人风神飘举，轻轻解下，穿在身上的锦绣衣衫，迈步登上一叶兰舟，在盈盈的水面上，任性的漂流。“独上”两字表明当时的处境，暗含离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，写出别后的悬念，与“雁字回时，月满西楼”构成一种目断神迷的意境。’在那飘渺的云中啊，可有我梦中思念的人寄来的回文锦书？静静地遥望着云空，当迁徙的大雁排成行书文字的时候，我希望它们能够带来你迟来的信息，此时，天色已晚，丰盈的月华又将银色的光辉洒满了西边的楼阁。'
词的换头“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。既有美景如画，又兼具比兴，展现出流水落花漂流之景。与上阕的“红藕香残”、“独上兰舟”遥相呼应。纯属抒情、直接胸臆，既有惜花零落之感，又蕴含着流水无穷无尽的情愁，让意境在不知不觉中变得深邃悠远。“一种相思，两处闲愁”两句，写出相思之苦，闲愁之深，表明爱情的诚笃，与自己的爱人两心相应，词意鲜明，宛若珠玑。由“思”化为“愁”，心中的情绪难以排遣，这种苦涩的感觉就是“才下眉头，却上心头”了。这一点化，让人耳目一新，展现出独有的艺术魅力，令世人为之赞赏。
《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，卷帘西风，人比黄花瘦。
这首词表面上写深秋时节的孤独寂寞之感，实际上表现的是重阳佳节思念丈夫的心绪。想要倾诉心中的离愁，先从晚凉的天气写起。“薄雾浓云愁永昼”‘在这一天从早到晚，天空上都遍布着淡淡的薄雾和浓郁的乌云，这种阴沉的天气啊，让人感觉愁闷难捱，别有一番凄凉的况味婵媛在心头！’接着“瑞脑消金兽”一句，由外面的天气转写室内的情景。’燃着瑞脑香的兽形香炉装饰着金色的粉彩，我凝视着香炉里隐隐约约浮现出袅娜的青烟，不禁忘怀出神。’然后是”佳节又重阳“一句，点明思念的时节，却又别有弦外之音，暗含词人的伤感情绪。紧接着又是”玉枕纱厨，半夜凉初透“两句，让这种感情变得更加深情凝重。'独自一人枕着枕头若有所思，在沉寂的夜里辗转反侧，孤单难眠，直到夜半时分，寒凉的露水将悬挂的纱帐浸得通透。‘
词的下片回过头来写重阳节这天饮酒赏菊的一幕，想要借此宽解一下自己的愁怀，反而在心间掀起了更大的感情波澜。此时词人愁情万千，触景伤情，哪里还有饮酒赏菊的意绪。下面一句“有暗香盈袖”化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写对丈夫殷切的思念。‘在东篱边饮酒赏菊直到黄昏的时分，就连衣服上也沾染了菊花的清香。眼前美景如画，我独自伤心落泪，对你情思绵长，那盈盈入袖的香尘就是我难以忘怀的思念。’
最精彩的是“莫道不消魂，卷帘西风，人比黄花瘦。”三句，深情流露，如一座高峰突兀而起，此时，云层弥漫，雨雾多姿，堪称绝妙好辞！’嗐，我不想再说这些让人消魂凝重的话语了，因为它们只会增加我的伤感。当晚凉的时候，一片寒意袭来，瑟瑟的西风把帘子掀了起来，微微露出我清瘦的面容比那朵淡黄的菊花还要瘦弱一些。’
全词清新如画，词人用愁苦的心情来看一切，让周围的景色都染上了愁苦的感情色彩，在结构上采用铺叙的笔法，娓娓道来，创找出一个凄清寂寥的境界，让人不觉的融化在其中。
《渔家傲》天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
这首词气势磅礴，音调豪迈，是词人仅见的浪漫主义名篇，在词史上具有非凡的意义。
全词写梦境，但这梦境和真实的生活感受息息相关，词人写尽天下豪放语，将胸中淤积的层云一吐为快，表达了知音难遇，自己空有才华而遭遇不幸，奋力挣扎的愤懑之情。
词的开头，展现出一幅辽阔、壮美的海天相接的优美图画，境界之高，世所罕见。这两句“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”，连用几个准确的动词描写恢弘的景致，给人壮丽雄浑又茫然无际的感觉。“接”、“连”两字，把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合在一起，形成一种豪迈的境界，既有梦境的虚幻，又虚实相间，为全篇的奇情壮采奠定了基调。而“转”、“舞”两字，又将词人在风浪中的感受，真实地描绘出来，让人如临其境。’怒吼狂卷的波浪跃入渺茫的云天，在一体的苍茫之中，天空的上方弥漫着破晓前的云雾。我从颠簸的船舱中仰望着天空，天上闪烁的银河也似乎跟着一起转动，此时，海面上有猛烈的风吹过来，无数舟船悬挂的白帆在风浪中盈盈飞舞。‘
”仿佛“以下三句，写词人在梦中见到了天帝。”梦魂“两字是全词的关键所在。’经过海面上的漂泊航行，词人的一缕梦魂在恍惚之间仿佛升入了天国，遇见了慈心悲悯的玉皇上帝，他俯下身，殷勤地询问我：”李清照，你究竟要到哪里去呢？词人仓促间回答：“山长水远，我一路追寻而来，直到容颜衰老，黄昏日暮的时分，可惜我自幼时就有学诗的绝世才华，到如今，流徙在外，遭遇不幸，即使有惊人的语句也无人赞赏！“
”九万里风鹏正举“又让这一对话略一拓开，由实入虚，形象愈加雄伟，境界愈加恢弘。‘鲲鹏能够扶摇九万里，击水三千，只因为羽翼间有浩渺的长风托举而行。’在大鹏高举的时刻，词人忽又大喝一声：”风休住，蓬舟吹取三山去！“词人胆气之豪，境界之高，真是天下罕见！‘狂风啊，你不要停息，一直裹挟着我的乌篷船吹倒蓬莱、方丈、瀛洲这三座仙山吧！’
全词将神话传说融入梦幻与现实，构成豪迈的格调，成就雄奇瑰丽的色彩，达到了悠远的意境，在豪放派的诗词中占有重要的地位。
《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首词采用第一人称的口吻娓娓道来，旋律深沉忧郁，抒发了词人内心的苦闷和忧愁，营造了孤苦凄凉的意境，让人读过之后，心头不觉一震，竟有一种说不清的酸楚，萦绕在心。
起首这句“风住尘香花已尽”，颇见炼字的功力，即通俗易懂又凝练含蓄，含无穷之味，不尽之意，在一片美好的景色之中蕴藉着深沉的感慨。‘一场春日的斜风细雨过后，身边的香尘逐渐消散了，往日枝头上锦簇的繁花，随着凄凉的风雨落影凋残。’接着“日晚倦梳头”一句，描写人物的神态动作，从厌倦梳妆这方面，描写心中的意绪，委婉地道出心中的忧伤和寂寞。到了“物是人非事事休，欲语泪先流‘两句，睹物思人，已是物是人非，不禁悲从中来，感觉万事皆休，一切恍如隔世。尤其是”欲语泪先流“这句写得鲜明深刻，看似平易，其实用意精深，将满腔的忧愁一下子倾泻出来，更无法止溢，具有一种感人心弦的艺术魅力。
词的下片，起伏跌宕，一波三折，将细腻的感情变得更加深邃，词中蕴含着人事的沧桑和无尽的孤寂悲凉，让人感到那个风雨飘摇的年代，带给词人的无尽悲痛。’我听人说双溪附近的春色依然是那么美好，不觉心生向往，也想要乘着一叶轻舟踏浪行波到那里赏花游玩。可是，又担心双溪附近小小的乌篷船，它载不动我心中满腔的情愁。‘
这首词采用今昔对照的手法，让眼前的丽景与心中的哀情交织在一起，彼此相映，营造出一种淡雅的情愁，不着任何痕迹，却又是无比的沉重，让人读后不禁涕泪如雨。
《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
此词开篇三句”寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚“用了一连串的叠字，极具艺术独创性，变哀婉为凄厉，百感迸发，一吐为快，将愁苦的心情描写的淋漓尽致，营造出一种清冷的气氛。词人用急促的笔法，不加思索，一气呵成，妙就妙在以豪放肆意的情怀，写哀婉凄厉的柔情，感人至深，将自己的心绪表露无遗。
“乍暖还寒时候”这一句是理解本词的关键，点明时节是早春的天气。‘天气刚开始转暖的时候，却又带着一丝微寒。’下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”写醉酒消愁之意，与上文“寻寻觅觅”遥相呼应，描写出举杯消愁愁更愁的心绪，又恰逢晚来寒风的逼迫，叫人如何承受！接着“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”，让这一意境更加深远，正是词人眼中的景色，染着心中感情的色彩，让人不由得触景生情。’正在独自伤心的时候，一排排大雁从天空的上方飞过，抬头看时，却依约是曾经熟悉的身影。’
下片“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁肯摘？”三句，将眼前的美景入画，犹如秋日独行的丽人图，描画出了词人因忧伤憔悴，无心摘花的郁闷心情。‘正是秋菊盛开的时节，粉黄色的花瓣与花蕊锦簇在一起，层层堆叠如云。那些花瓣染着忧伤的情绪，像是因为花意间的憔悴而容颜消瘦，又有谁肯忍心去采摘它们呢？’
从“守着窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷的形状，比“寻寻觅觅”又进一层，将感情倾泻无遗，描写得更加淋漓尽致，特别是到了末句这一个“愁”字，戛然而止，欲说还休，让人回味无穷。‘独自守候静坐在窗前，又怎样挨到天黑的时候！庭院中，那株孤单的梧桐树浸润在纷扬的细雨之中，到了黄昏时分，依然点滴淋漓仿佛无穷无尽。在这样漫长的细雨中，又是怎样一个愁字能够形容的！’
这首词大气包举，用委婉的笔法道来，字句之间，紧扣悲秋之意，颇有古代辞赋的神韵。全篇用朴素清新的语言描画，不加任何雕饰，可谓不失本心，诚属难能可贵之作。
李清照出生在书香门第，人生经历了大起大落，她的一生感情坎坷，特别是金兵南下，遭逢战乱之后，与丈夫赵明诚生离死别，迁徙漂泊，孤苦伶仃，尝尽了无限的人生悲酸。她在历史上有大量精美绝伦的诗词传世，是古代少有的知名女性作家，赢得了后世的普遍赞誉。词风深沉凝重，哀婉多姿，但也不乏豪迈之作，尤其擅长小令、长调。前期词作大多鲜艳明丽，写出了少女纯情天真的形象，将欢乐无忧的情绪，刻画得栩栩如生。中期遭遇家庭变故，饱尝了恩爱夫妻相思离别之苦，将思妇的形象描写的淋漓尽致，也有短时欢聚的喜悦，但更多的是忧愁苦闷的思念之情。晚期词作多是悲苦之情，也有满怀家国情怀的悲愤之作，写出了飘零的生活和悲哀的内心世界，透露出作者心中的悲伤和绝望。
后记：由于古代汉语和现代汉语在音韵、平仄、语法、文字运用，词汇的含义等方面的差异，当代人要想真正体会读懂古代诗词的意境很难。这里将李清照诗词的风韵呈献给大家，辅以现代汉语的解说，希望大家能够借此鉴赏诗词名作的机会，将中华民族的灿烂文化传承发扬下去。毕竟作者水平有限，仅借此抛砖引玉，期待能有更多的人参加到诗词的创作之中，享受其中的快乐。同时将此文献给我心中的女神——李清照，希望她的词采华章，在时间的长河里留下更加浓重的身影。
烟雨诗意中的李清照
闲来无事，静坐在花荫下，信手翻开一卷微微泛黄的古诗词，扑面而来的是翰墨间飘散的悠悠书香。此时，有一种超凡脱俗的美扶摇在清晨雨露的花枝上，清丽幽婉，又别是一番韵味。身边清风习习，唤醒桥下潺湲的波光，在一片醉人的薄雾之中，水面上银辉曼舞，渐渐缭绕着升起，又随风而去，展现出如梦似幻的美景，随着那徜徉离合的波光，在宁静的水面上清扬着千年历史的流光。
只需要一壶浓烈的浊酒，就能够在烟雨的诗意中与你相逢。吟诵着词魂诗魄，为自己斟满一杯酒，倾倒在沉醉迷离之间，恍然间，看到了你，一个纤细柔弱的身影正朝我走来。
动人的眼波含着欲说还休的娇羞，面颊上泛起红晕之海，像是一朵淡紫色的晚霞，映照着西子湖畔的波光粼粼。在你妩媚的眼神里，泛着一叶兰舟，载着我的思慕与爱恋，一直抵达你含笑的青山。在你袅娜的眼神里有雨打的芭蕉，漂浮着盈盈的水雾，摇曳着晶莹的水珠，在一片苍翠的深处，雨润花浓，悄悄展露出千娇百媚，幽幽的，惹人爱怜。在你清丽的眼神里有紫竹的清韵，在晚风的轻拂下，慢摇着淡雅的身姿，纷纷幻化成清廋的诗行。
好一个清秀婉丽的女子！你妩媚的容颜没有人比你更加娇艳，而你的美即使用最华丽的诗词也难以呈现。犹如凝脂的肌肤，宛如玉笋般的手指，与你窈窕的身影，在徜徉的碧波中，与闪烁的银辉相映。你仿佛是凌波仙子降落在尘凡，全身沐浴在美的光彩之中，有一缕纯洁的思绪，在你乌黑的秀发上悄然波动，宁静的脸上露出星华般的微笑，呵，这种独有的优雅气质只能源于心灵。
假如洗尽天青色的烟雨，你的气质，犹如雨后的彩虹，周围漂浮着灿烂的云霞，有层层的薄雾熠熠生辉，让清新的空气变得更加明亮，如果远观，更加芳草迷离。你的气质，又如荷花洁白如玉，只有，在天边红霞的点缀下，才能展现出梦幻的轻盈。池塘的水草不禁为你惊叹，天空的黄鹂也为你停下了羽翼，飞来飞去的蜻蜓，因为贪恋你的美，一头撞在扶苏的秀梗上，就连水里的游鱼也羡慕你的容颜，匆匆浮上水面，吐了个大大的水泡，然后羞怯地沉入水底……
无需多言，只要几分绝世的美就足够了！要知道在你锦绣的华年里，最不输世人的就是才情。
《点绛唇》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这首词写少女初次的爱情萌动，形象生动，最妙的是在静中见动，更衬托出作者曼妙的心态，微妙而又细致，让含情的少女栩栩如生地跃然纸上。
全词有一种《诗经》的风韵，妩媚多姿，清新脱俗，写人物的神态更加传神，只寥寥四十一个字，就刻画出一个纯洁的少女，显露出词人非凡的才华。
上片写荡完秋千时的情景，可以想象出作者罗衣轻拂，心神愉悦，在空中自由地飞来飞去，像是一只快活的小燕子。由于玩的开心，荡秋千用力，身上出了一身薄薄的香汗，就连额头上也渗出了晶莹的汗珠。
下片写词人见有人来时的情态，感觉非常惊诧，急忙屈身回避，甚至都来不及穿上鞋子，仅仅穿着袜子就匆匆地走了。头发蓬松若云，金钗也滑落在地上。可以想象来的人一定是一位举止不凡，风度翩翩的少年公子。
和羞走，含着羞怯之意，更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句，用精湛的笔墨描写出少女怕见又想见，想见又不敢贸然相见，那种微妙的心理，将惊诧、含羞、彷徨、好奇以及爱慕的心理，都栩栩如生地刻画出来，自然天真，竟然不落一丝凡俗。
《浣溪沙》淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
全词通过描写寒食节时的景物形象，描写一位少女的情思，表达出天真烂漫的惜春之情。
上片描画闺中春睡初醒的情景，春光融融，碧波荡漾，正是春光极胜之时。熏炉中燃着沉水香，升起轻烟袅袅，化入风中渐渐消散。这两句写出闺房内幽静的氛围，富有生活的气息。第三句写闺中的佳人，落笔完全不落俗套，不去描画容貌，也不描画言语、动作，只从花钿入手写睡醒时的姿态，纯属写意，又极是旖旎，让我们在沉静的闺房中看见一个风神摇曳的奇女子。
下片第一句写寒食已到，燕子还未曾到来，女伴们在一起斗草嬉戏，她们玩得那么的欢畅，仿佛把周围的一切都遗忘了。第二句写明艳的景色纷至沓来，江梅的花期已过了，杨柳正在飘飞着花絮。将眼中所见，心中所感，信笔写来，晓畅流利，却又清新自然，可以说极具风雅的诗意。末尾的一句“黄昏疏雨湿秋千”写的是一种惜春的心情，融化了非凡的意境。一个‘湿’字用的特别传神，纯用白描，却又明丽如画，委婉地道出少女春闺的寂寞，将人物的内心世界写得活灵活现，也让人物的形象更加传神。
《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
全词表达了词人生活的意趣和如画的心境，'常记“两句起的仿佛有些平易，却又自然和谐，娓娓道来，在无意之间，将词的意境深化了。接下来，‘沉醉’两字写出了作者潜藏在心底的欢愉之情，‘兴尽’两字又把这种情致递进了一层，而‘误入’两字表达的流畅自然，烘托出作者怡然自乐，兴致之高，竟然达到了忘情的地步！让读者仿佛看见，怒放的荷花丛中正有一叶扁舟荡过的美景，此时碧波荡漾，将舟中婀娜的身影倒映在宁静的水面上。然后是一连两个‘争渡’，表达了作者急于从迷途中找到正确路径的焦灼心情，正是由于争渡的匆忙，所以惊起了一滩鸥鹭，它们鸣叫着，纷纷展翅远去，在湛蓝的天空上，留下了优美如画的身影。全词情景交融，情中有景，景中含情，将大自然的美描画到极致，不禁让人惊叹。
《如梦令》昨日雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，——却道“海棠依旧”。
知否，知否？应是绿肥红瘦！
这一篇小令，一共只有六句，全篇明艳如画，就连人物的形态、动作、语言，都表现得栩栩如生，让人不禁惊叹词人的才情，为什么会如此的清奇？
词人先说昨夜的雨啊，是那么的疏狂，伴随的风又是那么的猛烈，让人在风雨的逼迫下，心绪如潮，不得入睡，只有借着杯中的酒消愁解忧，排遣心中的寂寞了。结果酒吃多了，不觉的沉沉地睡去。一觉醒来，早已天色大亮，此时昨夜残留的醉意还未曾消退，因为心中悬念着那一株海棠，急忙拥衾而起，脱口问道：“小翠，我的海棠花怎样了？”身边的侍女卷起珠帘，抬起头，随意看了一眼，笑着回答：“我的大小姐啊，海棠花当然还是昨天那个样子了！”词人听了，叹了一口气，争辩道：“你难道看不出来吗，那红色的花已经稀少零落，叶片上的绿意却变得更加肥厚浓郁了！”
如此的神情口吻，分明写出了词人爱花、惜花的心情。
《凤凰台上忆吹萧》香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
这首词写人间的离情相当别致，只截取几个静态的图画，让人感觉有一种凄冷的情绪，潜藏在心里，无法言说，就连眼前的景色也染着淡淡的哀愁。
上片先是一个对句，“香冷金猊，被翻红浪”，反映了词人离别后的心情感受，从静处的景物入手，难掩自己低沉的情绪。‘看着狮子形状的铜香炉里只有香尘冷却的余烬，绣着鸳鸯的红色锦被横陈在眼前，犹如红色的波浪，却又无心将它叠起。’“起来慵自梳头”，将词人的情绪写的更加传神。这三句读起来工练沉稳，在舒徐的节奏中，可以看到词人娇慵的神态。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，又微微振起，恰到好处地反映了词人内心情绪起伏的波澜。‘索性就让梳妆台前积满了灰尘也不去管它，静静地看着日影悄悄挂上帘钩。’其中这个‘慵’字用的意态非凡，前后几句又层层推叠，让这种感情达到无以复加的程度，让人在娇慵的情态中感觉到词人内心隐藏的那一缕哀愁。
“生怕离情别苦”，这句才是词人最柔软的心，如今睹物思人，最害怕的就是离别后让人伤怀的情绪。“多少事，欲说还休”，‘心中有万种的情愁，一腔的哀怨，想要对心中的他倾述，可是话到了嘴边，却不知道究竟该说些什么，于是勉强自己，将心中的无限哀愁又咽了下去。’在这细微的神态里可以窥见词人对她的爱人一往情深。
接下来是联翩的三句，“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”‘你看我近日逐渐消瘦的容貌啊，不是缘自我饮酒沉醉增添的愁容，也不是因为秋天到了心中添加了悲伤的情绪。’
下片起句‘休休’两字，笔法极为精炼。‘嗐，说不尽的离情别绪还是不要再说它了，因为这些伤心的事啊，只能徒增内心的悲伤。’然后是“这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”这是蕴含多少深情的话语啊！让惜别之情，跃然纸上。‘心爱的人啊，这一次与你分别之后，我知道即使把那首《阳关曲》唱了千遍万遍，也难以把你挽留。’紧接是“念武陵人远，烟锁秦楼。”这里词人化用仙凡相爱的典故，清新飘逸，委婉地道出了离情之苦。
“唯有楼前流水，应念我，终日凝眸。”句法之间衔接紧凑，感情也变得越加激烈，感觉有一种自然的旋律盘旋而上，震撼心灵。特别是“终日凝眸”这句，千古之下，真痴情也！'只有楼前轻盈的流水潺湲而去，天若有知，应该怜惜我，因为思念你，终日倚楼凝望，那种急切盼望的心情！’
结尾的三句“凝眸处，从今又添，一段新愁。”看到这里人们不禁要问，凝眸处，怎么会又添了一段新愁呢？因为这正是痴痴凝望的必然结果，自从离别后，路远天长，这片清愁也在与日俱增，沉积在词人的心中，日日夜夜，辗转反侧，始终无法释怀。
这首词写人间的离愁，步步深入，层次分明，用清新的文笔写出词人的心绪，同时又用点染烘托的手法，揭示内心的灵魂，读来妩媚多姿，却又含情凄婉，以独有的魅力流芳千古，绝非偶然。
《一剪梅》红藕香残玉蕈秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这首词的起句“红藕香残玉蕈秋”，引领全篇，写的清秀精觉，似有梅雪飘然绝世之姿，设色清丽，蕴藉含蓄，又能够出脱肆意的凡尘，将周围的环境氛围与景色交织在一起，让感情的色彩更加浓郁。接下来两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是词人在水面泛舟的画面，可以想象词人风神飘举，轻轻解下，穿在身上的锦绣衣衫，迈步登上一叶兰舟，在盈盈的水面上，任性的漂流。“独上”两字表明当时的处境，暗含离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，写出别后的悬念，与“雁字回时，月满西楼”构成一种目断神迷的意境。’在那飘渺的云中啊，可有我梦中思念的人寄来的回文锦书？静静地遥望着云空，当迁徙的大雁排成行书文字的时候，我希望它们能够带来你迟来的信息，此时，天色已晚，丰盈的月华又将银色的光辉洒满了西边的楼阁。'
词的换头“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。既有美景如画，又兼具比兴，展现出流水落花漂流之景。与上阕的“红藕香残”、“独上兰舟”遥相呼应。纯属抒情、直接胸臆，既有惜花零落之感，又蕴含着流水无穷无尽的情愁，让意境在不知不觉中变得深邃悠远。“一种相思，两处闲愁”两句，写出相思之苦，闲愁之深，表明爱情的诚笃，与自己的爱人两心相应，词意鲜明，宛若珠玑。由“思”化为“愁”，心中的情绪难以排遣，这种苦涩的感觉就是“才下眉头，却上心头”了。这一点化，让人耳目一新，展现出独有的艺术魅力，令世人为之赞赏。
《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，卷帘西风，人比黄花瘦。
这首词表面上写深秋时节的孤独寂寞之感，实际上表现的是重阳佳节思念丈夫的心绪。想要倾诉心中的离愁，先从晚凉的天气写起。“薄雾浓云愁永昼”‘在这一天从早到晚，天空上都遍布着淡淡的薄雾和浓郁的乌云，这种阴沉的天气啊，让人感觉愁闷难捱，别有一番凄凉的况味婵媛在心头！’接着“瑞脑消金兽”一句，由外面的天气转写室内的情景。’燃着瑞脑香的兽形香炉装饰着金色的粉彩，我凝视着香炉里隐隐约约浮现出袅娜的青烟，不禁忘怀出神。’然后是”佳节又重阳“一句，点明思念的时节，却又别有弦外之音，暗含词人的伤感情绪。紧接着又是”玉枕纱厨，半夜凉初透“两句，让这种感情变得更加深情凝重。'独自一人枕着枕头若有所思，在沉寂的夜里辗转反侧，孤单难眠，直到夜半时分，寒凉的露水将悬挂的纱帐浸得通透。‘
词的下片回过头来写重阳节这天饮酒赏菊的一幕，想要借此宽解一下自己的愁怀，反而在心间掀起了更大的感情波澜。此时词人愁情万千，触景伤情，哪里还有饮酒赏菊的意绪。下面一句“有暗香盈袖”化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写对丈夫殷切的思念。‘在东篱边饮酒赏菊直到黄昏的时分，就连衣服上也沾染了菊花的清香。眼前美景如画，我独自伤心落泪，对你情思绵长，那盈盈入袖的香尘就是我难以忘怀的思念。’
最精彩的是“莫道不消魂，卷帘西风，人比黄花瘦。”三句，深情流露，如一座高峰突兀而起，此时，云层弥漫，雨雾多姿，堪称绝妙好辞！’嗐，我不想再说这些让人消魂凝重的话语了，因为它们只会增加我的伤感。当晚凉的时候，一片寒意袭来，瑟瑟的西风把帘子掀了起来，微微露出我清瘦的面容比那朵淡黄的菊花还要瘦弱一些。’
全词清新如画，词人用愁苦的心情来看一切，让周围的景色都染上了愁苦的感情色彩，在结构上采用铺叙的笔法，娓娓道来，创找出一个凄清寂寥的境界，让人不觉的融化在其中。
《渔家傲》天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
这首词气势磅礴，音调豪迈，是词人仅见的浪漫主义名篇，在词史上具有非凡的意义。
全词写梦境，但这梦境和真实的生活感受息息相关，词人写尽天下豪放语，将胸中淤积的层云一吐为快，表达了知音难遇，自己空有才华而遭遇不幸，奋力挣扎的愤懑之情。
词的开头，展现出一幅辽阔、壮美的海天相接的优美图画，境界之高，世所罕见。这两句“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”，连用几个准确的动词描写恢弘的景致，给人壮丽雄浑又茫然无际的感觉。“接”、“连”两字，把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合在一起，形成一种豪迈的境界，既有梦境的虚幻，又虚实相间，为全篇的奇情壮采奠定了基调。而“转”、“舞”两字，又将词人在风浪中的感受，真实地描绘出来，让人如临其境。’怒吼狂卷的波浪跃入渺茫的云天，在一体的苍茫之中，天空的上方弥漫着破晓前的云雾。我从颠簸的船舱中仰望着天空，天上闪烁的银河也似乎跟着一起转动，此时，海面上有猛烈的风吹过来，无数舟船悬挂的白帆在风浪中盈盈飞舞。‘
”仿佛“以下三句，写词人在梦中见到了天帝。”梦魂“两字是全词的关键所在。’经过海面上的漂泊航行，词人的一缕梦魂在恍惚之间仿佛升入了天国，遇见了慈心悲悯的玉皇上帝，他俯下身，殷勤地询问我：”李清照，你究竟要到哪里去呢？词人仓促间回答：“山长水远，我一路追寻而来，直到容颜衰老，黄昏日暮的时分，可惜我自幼时就有学诗的绝世才华，到如今，流徙在外，遭遇不幸，即使有惊人的语句也无人赞赏！“
”九万里风鹏正举“又让这一对话略一拓开，由实入虚，形象愈加雄伟，境界愈加恢弘。‘鲲鹏能够扶摇九万里，击水三千，只因为羽翼间有浩渺的长风托举而行。’在大鹏高举的时刻，词人忽又大喝一声：”风休住，蓬舟吹取三山去！“词人胆气之豪，境界之高，真是天下罕见！‘狂风啊，你不要停息，一直裹挟着我的乌篷船吹倒蓬莱、方丈、瀛洲这三座仙山吧！’
全词将神话传说融入梦幻与现实，构成豪迈的格调，成就雄奇瑰丽的色彩，达到了悠远的意境，在豪放派的诗词中占有重要的地位。
《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首词采用第一人称的口吻娓娓道来，旋律深沉忧郁，抒发了词人内心的苦闷和忧愁，营造了孤苦凄凉的意境，让人读过之后，心头不觉一震，竟有一种说不清的酸楚，萦绕在心。
起首这句“风住尘香花已尽”，颇见炼字的功力，即通俗易懂又凝练含蓄，含无穷之味，不尽之意，在一片美好的景色之中蕴藉着深沉的感慨。‘一场春日的斜风细雨过后，身边的香尘逐渐消散了，往日枝头上锦簇的繁花，随着凄凉的风雨落影凋残。’接着“日晚倦梳头”一句，描写人物的神态动作，从厌倦梳妆这方面，描写心中的意绪，委婉地道出心中的忧伤和寂寞。到了“物是人非事事休，欲语泪先流‘两句，睹物思人，已是物是人非，不禁悲从中来，感觉万事皆休，一切恍如隔世。尤其是”欲语泪先流“这句写得鲜明深刻，看似平易，其实用意精深，将满腔的忧愁一下子倾泻出来，更无法止溢，具有一种感人心弦的艺术魅力。
词的下片，起伏跌宕，一波三折，将细腻的感情变得更加深邃，词中蕴含着人事的沧桑和无尽的孤寂悲凉，让人感到那个风雨飘摇的年代，带给词人的无尽悲痛。’我听人说双溪附近的春色依然是那么美好，不觉心生向往，也想要乘着一叶轻舟踏浪行波到那里赏花游玩。可是，又担心双溪附近小小的乌篷船，它载不动我心中满腔的情愁。‘
这首词采用今昔对照的手法，让眼前的丽景与心中的哀情交织在一起，彼此相映，营造出一种淡雅的情愁，不着任何痕迹，却又是无比的沉重，让人读后不禁涕泪如雨。
《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
此词开篇三句”寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚“用了一连串的叠字，极具艺术独创性，变哀婉为凄厉，百感迸发，一吐为快，将愁苦的心情描写的淋漓尽致，营造出一种清冷的气氛。词人用急促的笔法，不加思索，一气呵成，妙就妙在以豪放肆意的情怀，写哀婉凄厉的柔情，感人至深，将自己的心绪表露无遗。
“乍暖还寒时候”这一句是理解本词的关键，点明时节是早春的天气。‘天气刚开始转暖的时候，却又带着一丝微寒。’下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”写醉酒消愁之意，与上文“寻寻觅觅”遥相呼应，描写出举杯消愁愁更愁的心绪，又恰逢晚来寒风的逼迫，叫人如何承受！接着“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”，让这一意境更加深远，正是词人眼中的景色，染着心中感情的色彩，让人不由得触景生情。’正在独自伤心的时候，一排排大雁从天空的上方飞过，抬头看时，却依约是曾经熟悉的身影。’
下片“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁肯摘？”三句，将眼前的美景入画，犹如秋日独行的丽人图，描画出了词人因忧伤憔悴，无心摘花的郁闷心情。‘正是秋菊盛开的时节，粉黄色的花瓣与花蕊锦簇在一起，层层堆叠如云。那些花瓣染着忧伤的情绪，像是因为花意间的憔悴而容颜消瘦，又有谁肯忍心去采摘它们呢？’
从“守着窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷的形状，比“寻寻觅觅”又进一层，将感情倾泻无遗，描写得更加淋漓尽致，特别是到了末句这一个“愁”字，戛然而止，欲说还休，让人回味无穷。‘独自守候静坐在窗前，又怎样挨到天黑的时候！庭院中，那株孤单的梧桐树浸润在纷扬的细雨之中，到了黄昏时分，依然点滴淋漓仿佛无穷无尽。在这样漫长的细雨中，又是怎样一个愁字能够形容的！’
这首词大气包举，用委婉的笔法道来，字句之间，紧扣悲秋之意，颇有古代辞赋的神韵。全篇用朴素清新的语言描画，不加任何雕饰，可谓不失本心，诚属难能可贵之作。
李清照出生在书香门第，人生经历了大起大落，她的一生感情坎坷，特别是金兵南下，遭逢战乱之后，与丈夫赵明诚生离死别，迁徙漂泊，孤苦伶仃，尝尽了无限的人生悲酸。她在历史上有大量精美绝伦的诗词传世，是古代少有的知名女性作家，赢得了后世的普遍赞誉。词风深沉凝重，哀婉多姿，但也不乏豪迈之作，尤其擅长小令、长调。前期词作大多鲜艳明丽，写出了少女纯情天真的形象，将欢乐无忧的情绪，刻画得栩栩如生。中期遭遇家庭变故，饱尝了恩爱夫妻相思离别之苦，将思妇的形象描写的淋漓尽致，也有短时欢聚的喜悦，但更多的是忧愁苦闷的思念之情。晚期词作多是悲苦之情，也有满怀家国情怀的悲愤之作，写出了飘零的生活和悲哀的内心世界，透露出作者心中的悲伤和绝望。
后记：由于古代汉语和现代汉语在音韵、平仄、语法、文字运用，词汇的含义等方面的差异，当代人要想真正体会读懂古代诗词的意境很难。这里将李清照诗词的风韵呈献给大家，辅以现代汉语的解说，希望大家能够借此鉴赏诗词名作的机会，将中华民族的灿烂文化传承发扬下去。毕竟作者水平有限，仅借此抛砖引玉，期待能有更多的人参加到诗词的创作之中，享受其中的快乐。同时将此文献给我心中的女神——李清照，希望她的词采华章，在时间的长河里留下更加浓重的身影。